Bienvenido/a al blog de estructuras Narrativas Audiovisuales

Este es el blog de la cátedra, es decir, de los que hacemos la materia: los alumnos y los docentes.Nuestra idea es que lo uses semanalmente a fin de que puedas estar al tanto de las novedades. También queremos que este espacio se convierta en un punto de encuentro, de discusión y de consulta. Que resulte positivo depende también de vos.

Programa – 2º Cuatrimestre

Listado de docentes

Guillermo Kaufman: Titular de Cátedra

Mariano Véliz: Adjunto

Natalia Taccetta: jefa de Trabajos Prácticos

Clara Ambrosoni: Jefa de Trabajos prácticos

Jorgelina Fernández: Ayudante de primera a cargo de una comisión de trabajos prácticos

Natalia Weis: Ayudante de primera a cargo de una comisión de trabajos prácticos.

Florencia Grassi: Ayudante de segunda

Contenidos

 Unidad N.º 1. Relato audiovisual y narración

1. Relato. Conflicto, argumento, trama, personajes, temas. Ambientes. Acontecimientos. Transformaciones. Soportes narrativos. Encuentro entre narrativa audiovisual y relato. El doble relato en el cine sonoro. Relato e historia. Diégesis. Instancia narrativa. El relato como unidad narrativa. Estrategias para el análisis: Temas y contenidos. Análisis textual.  Enfoques estructuralistas. Enunciación.
2. Documental y ficción. Planteo del problema. Modalidades del documental: expositiva, de observación, interactiva y reflexiva. Evolución y transformación del registro documental. Ética y documental.  La argumentación.
3. Lo realista y lo fantástico. Modalidad y género. Impresión de realidad. Verosímil realista y verosimilitud fantástica. El realismo: temas, estructuras, convenciones. El fantástico: modalidad y género. Antecedentes. Transformaciones.  Características.

Unidad N.º 2. Organización narrativa y narrativas masivas

1. Narratología. Temporalidad narrativa y relato audiovisual. Orden, duración,  modo y frecuencia. El punto de vista. Intertextualidad. La verosimilitud. Estructura narrativa clásica, moderna y postmoderna.
2. Televisión. Hibridación de lo popular en lo masivo. Televisión analógica y digital: formas narrativas. Etapas. Características discursivas. Unidades narrativas: programación, programa y contenido. Tipos discursivos: referencial, ficcional e híbrido. Hipertelevisión. Géneros televisivos: Conceptualización y características. Géneros ficcionales. El relato episódico: la serie.  Géneros referenciales. El noticiero. El programa de archivo. La metatextualidad.
3. Hipertexto. Nuevos paradigmas. Nomadismo, interactividad. Internet y el relato. secuencialidad y estructura rizomática. Multimedialidad.    

 Bibliografía y material audiovisual

Unidad N.º 1

Teoría

1.      ALSINA THEVENET, H. Informe sobre cine policial.

2.      ALTMAN, R. (2000): Los géneros cinematográficos. Barcelona: Paidós. Apéndice: “Una aproximación semántico-sintáctica al género cinematográfico”. Traducción: Carlos Roche Suárez.

3.      AUMONT, J. y MARIE, M. (1990). Análisis del film. Barcelona: Paidós. Capítulo N.º 4: “El análisis del film como relato”. Traducción: Carlos Losilla.

4.      BRUNER, J. (2006): La fábrica de historias. México: FCE. “Los usos del relato”. Traducción: Javier Roberti.

5.      GAUDREAULT, A. y JOST, F. (1995). El relato cinematográfico (1995). Barcelona:  Paidós. Capítulos N.º 5 y  6. Traducción: Núria Pujol.

6.      JACKSON, R. (1980). Fantasy. Literatura y subversión. Buenos Aires: Catálogos. Primera parte: “El modo fantástico”. Traducción: Cecilia Absatz.

7.      NICHOLS, B. (1998). La representación de la realidad. Cuestiones y conceptos sobre el documental. Barcelona: Paidós. Primera Parte: Capítulo N.º 2: “Modalidades documentales de representación”.  Capítulo N.º 3: “Axiografía. El espacio ético en el documental”. Segunda Parte: Capítulo N.º 8: “La narración de historias con pruebas y argumentaciones. Traducción: Josetxo Cerdán y Eduardo Iriarte.

8.      QUINTANA, A. (2003). Fábulas de lo visible. El cine como creador de realidades. Barcelona: Acantilado. “El discurso sobre la realidad”.

9.      ZECCHETTO, V. (2006). La danza de los signos. Nociones de semiótica general. Buenos Aires: La crujía. “Las funciones de la ideología”.

Material audiovisual

1. ALFREDSON, T. (2008): Criatura de la noche.
2. BANSKY (2010): Exit Through the Gift Shop.
3. COEN, J. (1991): Barton Fink.
4. FAROCKI, H. (2007): Aufschuß.
5. FAROCKI, H. y UJICA, A. (1992): Videogramme einer Revolution.
6. GAGNOL, A. y J. FELICIOLI (2001): Tragedias minúsculas.  
7. KAREL, W. (2002): Operación Luna
8. KUENNE, K. (2008): Dear Zaxhary: A Setter to a Son About his Father.
9. POLANSKI, R. (1988): Búsqueda frenética.
10. PORUMBOIU, C. (2009): Policía, adjetivo.
11. RILLA, W. (1960): La aldea de los malditos.
12. SCORSESE, M. (2010): La isla siniestra.
13. Selección de Los pioneros europeos (Colección Los comienzos del cine – Época)

 

Bibliografía optativa

1.      ALTMAN, R. (1999). Los géneros cinematográficos. Barcelona: Paidós. Traducción: Carlos Roque Suárez.

2.      BAL, M. (1998). Teoría de la narrativa (una introducción a la narratología). Madrid: Ediciones Cátedra S.A. Traducción: Javier Franco.

3.      BARTHES, R. (2000). S/Z. México: Siglo XXI.  Traducción: Nicolás Rosa.

4.      BORDWELL, DAVID (1996).  Op.Cit. Capítulos N.º 10, 11, 12 y 13. Traducción: Pilar Vazquez Mota.  

5.      BRUNER, J. (1986). Realidad mental y mundos posibles. Los actos de la imaginación que dan sentido a la experiencia. Barcelona: Gedisa. Traducción: Beatriz López.

6.      CASETTI, F. y DI CHIO, F. (1996). Cómo analizar un film. Barcelona: Paidós. Traducción: carlos Losilla.

7.      GARCÍA JIMÉNEZ, J. (1993). Narrativa audiovisual. Barcelona: Cátedra.

8.      GREIMAS, A. (1971). Semántica estructural. Investigación metodológica (1971). Madrid: Gredos. “Reflexiones acerca de los modelos actanciales”. Traducción: Alfredo de la Fuente.

9.      GUBERN, R. (1989).  Historia del cine. Barcelona: Lumen.

10.  KLEIN, I. (2007): La narración. Buenos Aires: Eudeba.

11.  PAVEL, T. (1995). Mundos de ficción. Caracas: Monte Ávila Editores Latinoamericana. Traducción: Julieta Bombona.

12.  PROPP, V. (1977). Morfología del cuento. Madrid: Fundamentos. Traducción: Lourdes Ortiz.

13.  RICOEUR, P. (1995). Tiempo y narración I, II y III. México: Siglo XXI. Traducción: Agustín Neira Calvo.

14.  TODOROV, T. (2006). Introducción a la literatura fantástica. Buenos Aires: Editorial Paidós. Traducción: Elvio Gandolfo.  

Unidad N.º 2

Bibliografía obligatoria

1.      AUMONT, A, BERGALA, J., MARIE, A. y VERNET, M. (1999): Estética del cine. Barcelona: Paidós. “Lo verosímil”. Traducción: Nuria Vidal.

2.      BORDWELL, D. (1996): La narración en el cine de ficción. Barcelona: Paidós. Capítulo N.º 9: “La narración clásica: el ejemplo de Hollywood” y  Capítulo N.º 10: “La narración de arte y ensayo”. Traducción: Pilar Vázquez Mota.

1. CARLÓN, M. (2006): De lo cinematográfico a lo televisivo. Metatelevisión, lenguaje y temporalidad. Buenos Aires: La Crujía. Dossier: “Metatelevisión”.

3.      CONNOR, S. (1996):  Cultura postmoderna. Madrid: Akal. “Televisión, video y cine en la postmodernidad”.

2.      DI GUGLIELMO, H. (2002). Vivir del aire. La programación televisiva vista desde dentro. Buenos Aires: Grupo Editorial Norma. “¿Qué es programar?”. “Los tramos horarios”. “Programación horizontal y vertical”. “Rating”. 

3. FUENZALIDA, V. (2002). Televisión abierta y audiencia en América Latina. Buenos Aires: Grupo Editorial Norma. Capítulo N.º 2: “El hogar como situación de recepción televisiva”  y Capítulo N.º 3: “El lenguaje lúdico afectivo y dramático de la TV”.

4.      HEATH, S. (2002): “Intertextualidad”. En M. Hayne (1999): Diccionario de teoría crítica y estudios culturales.Barcelona: Paidós.  Traducción: Patricia Wilson.  

5.      KAUFMAN, G. (2008): La narrativa en la televisión argentina analógica. Publicación interna de la cátedra Estructuras Narrativas Audiovisuales, DIyS, FADU, UBA.

6.      ----------------------  (2008): “Narración y espectáculo en el noticiero argentino”. Publicación interna de la cátedra Estructuras Narrativas Audiovisuales, DIyS, FADU, UBA.

7. MACHADO, A. (2000): A televisão levada a sério.  São Paulo:  Senac. “La narrativa seriada”. Traducción: Julio Encina para la Cátedra Estructuras Narrativas Audiovisuales – Kaufman, DIyS, FADU, UBA.

8.      METZ, C. (2002): Ensayos sobre la significación en el cine (1964 – 1968., Barcelona: Paidós. “El decir y lo dicho en el cine: ¿hacia el declive de lo verosímil?”. Traducción: Carlos Roche.

4. O´SULLIVAN, T. et al. (1997). Conceptos clave en comunicación y estudios culturales. Buenos Aires: Amorrortu Editores. “Audiencia”, “Cultura”, “Efectos”, “Estereotipo”, “Estrella”, “Lectura preferencial”, “Sociedad de masas” y “Cultura popular”. Traducción: Alcira Bixio.

9.      SÁNCHEZ BIOZCA, V. (1995): Una cultura de la fragmentación. Valencia: Filmoteca de la Generalitat Valenciana. “La cita en la cultura de masas: entre la parodia y el pastiche”.

10.  SCOLARI, C. (2008): Hipermediaciones. Elementos para una Teoría de ña Comunicación Digital Interactiva. Barcelona: Gedisa. “Economía política de las hipermediaciones: los textos”.

11. -------------------------- (2009): “This is the End. Las interminables discusiones sobre el fin de la televisión”. En Carlón et al. (2009): El fin de los medios masivos. El comienzo de un debate. Buenos Aires: La Crujía.

12.  STAM, R., BURGOYNE, R. y FLITTERMAN-LEWIS, S. (1999). Nuevos conceptos de la teoría del cine.  Barcelona: Paidós. Capítulo N.º 5: “Desde el realismo hasta la intertextualidad”. Traducción: José Pavia Cogollos.

5. VARELA, M. (2009): “Él miraba televisión, you tube. La dinámica del cambio en los medios”. en Carlón, M. et al: El fin de los medios masivos. El comienzo de un debate. Buenos Aires: La Crujía.

Material audiovisual

1. CANTET, L. (2001): El empleo del tiempo.
2. DE LA IGLESIA, A. (1995): La comunidad.  
3. HBO-POL-KA (2003): Epitafios (primera temporada).
4. PENSADO PARA TELVISIÓN (2011): 6, 7, 8. Buenos Aires: Canal 7. emisiones a determinar.

5.      TELEFÉ NOTICIAS (2011): Buenos Aires: Telefé. Emisiones a determinar.

Bibliografía optativa

1. FARRÉ. M. (2004). El noticiero como mundos posibles. Buenos Aires: Ediciones La Crujía. 
2. GENETTE, G. (2004). Metalepsis. De la figura a la ficción. Buenos Aires: FCE. Traducción: Luciano Padilla López.
3. --------------  (1989). Figuras III. Barcelona: Lumen. Traducción: Carlos Manzano. 
4. -------------  (1989). Palimpsestos. La literatura en segundo grado. Madrid: Altea, Taurus, Alfaguara S.A. Traducción: Celia Fernández Prieto.  
5. IGARZA, R. (2008): Nuevos medios. estrategias de convergencia. Buenos Aires: La Crujía.   
6. LANDOW, G. (2009). Hipertexto 3.0. teoría crítica y nuevos medios en la era de la globalización. Barcelona: Paidós. Traducción: Antonio Antón Fernández.
7. MAZZIOTTI, NORA (2002). “La televisión en Argentina”. En Orozco, G. (coordinador) )2002): Historias de la televisión en América Latina. Barcelona: Gedisa.
8. STEIMBERG, O. (1998). Semiótica de los medios masivos. Buenos Aires: Atuel.

GUÍA DE TRABAJOS PRÁCTICOS

Trabajo Práctico N.º 1:

Tema: Estructura del relato audiovisual.

Contenidos: estructura. Orden. Duración. Modo. Lo fantástico.

Pautas: escrito, grupal, domiciliario.

Objetivos: el trabajo se propone como una aplicación práctica d elos contenidos teóricos enseñados. Por lo tanto, pretende que el alumno utilice las herramientas teóricas en el análisis de productos audiovisuales.  

Fecha de entrega: 19/4

Trabajo Práctico  N.º 2:

Tema: Relato episódico.

Contenidos: lo episódico en la televisión. la construcción de la verosimilitud.

Pautas: escrito, grupal, domiciliario.

Objetivos: el trabajo se propone como una aplicación práctica d elos contenidos teóricos enseñados. Por lo tanto, pretende que el alumno utilice las herramientas teóricas en el análisis de productos audiovisuales.  

Fecha de entrega: 24/5